La Casa Batlló |
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| por: Agus |
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A finales del siglo XIX, la clase burguesa de barcelona decide abandonar la ciudad antigua en la que había vivido y trasladarse a pisos nuevos, construidos por encargo de ellos mismos en el Ensanche. Además de ellos, muchos negocios de moda como la fotografía o la cinematografía deciden alojarse en locales de la zona. No es extraña entonces la necesidad de legitimación y reconocimiento colectivo de esta generación ligado a un aire bohemio, de caricatura y vodevil que se respiraba entonces. Esta etapaen la arquitectura catalana se llama "Modernista". |
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Esta es la época de Gaudí, La Sagrada Familia, El Parc Güell, las farolas del Paseig de Gràcia, la Casa Amatller de los arquitectos Puig i Cadafalch (actualmente al lado de la Casa batlló) o el Monumento a Pitarra de Pere Falqués. La rivalidad entre los arquitectos de la época se plasma definitivamente en la "Manzana de la discordia" donde se encuentra ubicada la Casa Batlló. |
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Ya antes de 1906, cuando Gaudí finalizó la remodelación que le habían encargado, esta casa era conocida como "Casa dels ossos" o casa de los huesos. Sin derribar la estructura existente, Gaudí se empeño en no dejar rastro del edificio original. |
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Fachada: Al lado de la casa Amatller, la fachada ondulada de Gaudí, provoca la impresión de movimiento. Unido a esto, su techo se eleva respecto de su vecina, con una piel escamosa y de colores, como la de un animal vivo como la de una arquitectura orgánica, como la de órganos vitales en la arquitectura. Sin embargo en aquella época pocos comprendían la expresión gaudiana de llevar tan lejos el modernismo, caricaturizando su obra como si fuera un pastel de cumpleaños. |
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El mismo Dalí llegó a referirse como "la patisserie Barcelona" respecto de esta nueva tendencia y no sobre Gaudí en particular. Los balcones de la casa recuerdan caras y, con mucha imaginación, un cuerpo humano, vivo, con venas y organos, con movimiento. Hacia la izquierda de la fachada se eleva un cilindro con una cruz, símbolo que ya Gaudí acuñaba en aquel momento y al que utilizaba de sello. |
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Vestíbulo y comedor: Se accede al edificio por un vestíbulo sin artistas ni esquinas, como a cuevas con iluminación cenital que emerge de claraboyas amorfas. Una escalera que representa una sucesión de vértebras gigantes une las plantas en forma vertical y en el plano noble, la primera planta, se llega al comedor que recuerda a un fondo marino, a una cueva marina. |
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Las carpinterías de las ventanas de la calle también son de madera ondulantes, con cristales de colores que deforman la luz real y ayudando a la imagen acuática que ya posee la estancia a través de sus techos que representan médanos de arena amoldados por el agua marina o con gotas de agua inspirados. |
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Durante la época que se habitó, esta casa estaba decorada con muebles del estilo Art Nouveau, con muebles también orgánicos, ondulados, amorfos, muchos de los cuales, diseños de Gaudí son expuestos en el Museo de Orsai en París en la actualidad. |
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La escalera general: Esta escalera distribuye a los 2 apartamentos por planta de los que consta el edificio y se desarrolla alrededor del ascensor y va abriéndose al patio de luz mediante unos balconeos de vidrio ondulado que dan una visión fantasmagórica de la fachada del patio |
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cuyas paredes onduladas han sido tratadas con azulejos azules dando un aspecto a la visión excactamente igual que lo que se vería bajo el mar sin la utilización de gafas. Hay que notar la forma en que han sido cortados estos azulejos para seguir las ondulaciones, lo cual ha debido ser un trabajo muy arduo. |
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Además el color azulado se va aclarando a medida que se baja a las plantas más bajas, lo cual ha sido concebido para dar más luminosidad a estas plantas pero que da la impresión al ver desde abajo, el estar observando el fondo del mar hacia arriba. |
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Patio y Fachada posterior: Esta fachada está organizadad mediante la superposición de balcones corridos a los que se abren las cristaleras. El remate de los balcones es de hierro forjado muy ligero lo que da una gran transparencia al balcón y gana en iluminación para el interior. Sin embargo en los muros y en la cornisa superior (más maciza que los balcones)vuelve a verse la decoración de trozos de azulejos en forma dispar pero meticulosamente colocados que ha hecho famoso Gaudí. |
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La planta superior, el desván: Esta planta es totalmente distinta al resto del edificio, allí se ubicarían los servicios y los arcos tabicados del edificio totalmente descubiertos recuerdan las costillas de un gran animal (el mismo cuyo lomo escamoso parece observarse desde fuera al ver la fachada), de una ballena que ha quedado allí. La luz cenital y la ventilación de esta estancia son fundamentales. |
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Las costillas dan paso a unos lucernarios que dan una luz clara y uniforme a la vez que garantizan la corriente de aire para secar la ropa. La terraza da acceso al cilindro que se ve desde la fachada y a los grupos de chimeneas que se abren paso al cielo con formas variadas que también pueden observarse en La Pedrera. |
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